由松風文化藝術協會主辦的「鏡海幾枝公書畫展」，昨在教科文中心展覽廳開幕，展覽展出30多位會員及文化書畫界友好藝術家近100幅精選佳作，書法涵蓋真、行、篆、隸、草、精美手卷等多種形式，國畫涵蓋山水、花鳥、佛像等多元化描繪，題材豐富、風格迥異，展示深厚的傳統功底與獨特的藝術風格。展覽冀與市民及藝術愛好者、旅客分享視覺與心靈的真諦，進一步推動本地文化藝術的交流和發展，為實現「活力澳門、文化澳門、幸福澳門」的美好願景貢獻綿力。展期至7月2日。

開幕儀式昨午6時半舉行，中聯辦宣文部副部長白冰，文化發展基金資助管理處處長歐陽凱明，澳區四川省政協委員、澳門勵駿創建有限公司主席李柱坤，《澳門日報》社長陸波，澳門美術協會會長陸曦，澳門美術家協會主席黎鷹，澳門頤園書畫會理事長李得之，澳門中華茶道會會長羅慶江，大豐銀行副行長盧潔兒，澳門池畔書藝研習社社長劉玉威，松風文化藝術協會常務副會長蘇鑑良主禮。

蘇鑑良致辭時表示，鏡海幾枝公書畫展已歷19春秋，致力「以藝會友、文以載道」虛心學習的精神，開展書畫藝術的傳承與創新，弘揚中國傳統文化藝術，始終秉持愛國愛澳。推動兩岸4地乃至國際間的文化交流，相互觀摩。未來該會將繼續搭建藝術交流的橋樑，為弘揚中華優秀傳統文化貢獻力量。

展現鏡海幾枝公多年耕耘成果

本次展覽不僅是鏡海幾枝公多年耕耘的成果展現，更是對傳統文化的一次深情致敬。展出的作品既有松風之蒼勁，也有滄海之靈秀，充分體現藝術家對自然與人文的深刻感悟。

展覽特別展出4幅捲軸，分別以《聖教序》、《大禹治水》、《蘭亭集序》為題材，蘇鑑良並分別為4幅捲軸「量身定制」題跋，具有藝術欣賞價值。王曉琴以行書創作《聖教序》，她分享說，雖是首次嘗試行書創作，但由於一直跟隨老師（蘇鑑良）學習草書，有不少筆畫基礎，因此在創作過程中相對輕鬆，加上老師在其創作過程中給予很大的鼓勵，得以一氣呵成完成作品，對成果感到滿意。

同樣以《聖教序》為題材進行創作的葉劍新指出：王羲之的字體是學習書法的「必修課」，故選擇了常用的唐三藏版本進行臨摹。臨摹過程中並非單純地逐字對照臨摹，而是講究「一氣呵成」，以注重整體的氣息和筆意，故雖以臨摹為主，也不是完全照搬。作品將近20米長，臨摹全篇《聖教序》，共1900多字，耗時1周完成。他認為，寫如此長的作品尤其需要平穩的心態。

劉玉威則以草書演繹《蘭亭集序》，王羲之的《蘭亭集序》作為「天下第一行書」，後世的創作亦多見以行書書寫，劉玉威平常善寫草書，故採用草書進行演繹，一方面在書寫時能有較高的流暢度，另一方面，也希望以這種創新的方式來展現自己對書法的理解。

林衛華則用茅龍筆創作《大禹治水》，茅龍筆是將草進行捆綁並浸泡而成，寫起來基本沒有筆鋒，容易產生飛白效果，「茅龍筆寫出來的行草，字體的結構和線條更加浪漫，能體現傳統文化字體的美。」林衛華如此介紹。至於為何選擇寫《大禹治水》？她說，當下經濟形勢不太好，希望通過古人治水所體現出的疏導、堅持、忍耐的精神，鼓勵大家共度時艱。

蘇鑑良特為4副捲軸創作了題和跋，當中題字採用碑刻的方式，先寫空心字，再用墨一點點填出來，以將每一個字都寫出凹進去的效果，頗費心力。另外，每一幅作品的書寫方式也各有不同，如《蘭亭集序》就借鑑大小篆中的金文形勢進行書寫，而題字也會根據作品的不同內容選擇不同書體，觀眾可以從字形就能看出出處。而作品後面的跋文澤對作品進行解釋和說明。蘇鑑良解釋道：「把整個作品展開，會看到當中包含許多風格，小字注釋用小楷，寫得比較公正，題跋部分字會大些。」

展覽還展出數幅精美畫作，黃韻琳展出作品《紅蕊新澳》，作品以盛放的紅色三角梅作為主視覺，搭配帶有大三巴、大炮台等字樣的路牌，巧妙避開直接描繪地標建築的常規思路。「紅色的三角梅十分喜慶，象征著澳門回歸後在祖國的懷抱中蓬勃發展的態勢，路牌則暗指地域特徵」。

作品尺寸達240cm×160cm，以沒骨（介於工筆畫與寫意畫之間的繪畫技法）技法繪就，耗時3個多月，當中構圖與色彩調配最具挑戰。畫中大量的花朵鋪設也頗費心思，起稿及創作過程中需要不斷將畫掛起審視，反覆調整花朵的位置和疏密。她並提到，為還原路牌的金屬質感，還採用貼金箔后疊加礦物顏料的技法。黃韻琳希望通過作品，讓更多人看到澳門藝術家對本土文化的詮釋，及澳門與祖國血脈相連的情感。